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在巨制之间闪耀的独特光芒——电影《孔秀》剖析女性奋斗史


在8月3日国际妇女节这一天,一部关注女性命运的电影《孔秀》悄然登陆各大影院,其上映时间恰巧穿插在吸引眼球的《周处除三害》、春节档的影片余温之中,以及热议不断的好莱坞科幻巨作《沙丘2》发布的当口。这部影片的推出,似乎成为了80年代文学圈的一场“秘密”聚会,很多知名作家和诗人纷纷被它所吸引而出现在影院,包括西川、韩少功、翟永明、林白和韩东等。

这部小众电影,寂静地呈现了一个底层女作家的成长历程,折射出一个女性在受难与成长过程中的独立与自强,这一切发生在半个世纪之前的中国。面对着国际电影节的肯定,《孔秀》已斩获70届圣塞巴斯蒂安国际电影节最佳剧本奖和第18届欧亚电影节最佳女主角奖,然而该片导演王超多年以来鲜有电影问世。

这部改编自河北作家张秀珍所著原著小说《梦》的电影,描绘了一个半生为印染工人、后半生转型成为作家的女性形象。张秀珍的故事通过小说呈现了她们这个群体的心声和苦楚。而王超对小说的浓厚兴趣,不在于一个工人如何成为作家的传统叙事,而是被小说中主人公孔秀的两次婚姻吸引——她先后嫁给“妈宝男”和“家暴男”,两段婚姻都对她形成深重的打击。

影片中,孔秀的故事不再是一场老式的“伤痕文学”,导演王超更渴望在她身上塑造一份独立和主体性。经历两次失败婚姻后,孔秀选择单独面对生活,而不是依附于其他人。王超希望观众看到的是一个精神自主、在生活中坚强前行的女性形象。

《孔秀》带着这样深刻的女性主义色彩,被上海交通大学电影学教授和独立导演杨弋枢称为是一部女性电影。她认为王超的电影总是以一种共情的视角来关照其女性角色,而非单纯的审视或展示。

电影的设定时间是1967年至1982年,刚好是王超成长的时期,工厂也是他的乡愁。在勘景时,偶然在石家庄赵县的一个印染厂发现了上世纪苏联进口的旧机器仍在运转,这成了电影最终的取景点。

对于这位第六代导演来说,《孔秀》不仅是保持创作独立性的坚持,也是对自己私人记忆和时代转换的一次深刻探索。第六代导演致力于通过电影探讨社会转型时期个体的命运与心理状态。现如今,《孔秀》的上映,不但正好撞上国际妇女节,也让王超这位导演的坚持与关怀得到了更多人的认识和悉心观赏。

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