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阿巴斯·基亚罗斯塔米:伊朗新浪潮电影的标杆


当今国际电影舞台,一位中东导演的名字以其独特的艺术风格和深刻的人文关怀成为讨论的热点——阿巴斯·基亚罗斯塔米。他的代表作《樱桃的滋味》于1997年问鼎戛纳,与来自日本的《鳗鱼》共享荣誉,这也标志着伊朗电影首次在这一国际顶级影展上斩获金棕榈奖。

《樱桃的滋味》不同于通常的电影,它省略了情节和背景故事,使得影片显得循环曲折。这是一部挑战观众的电影,其结局也没有将故事线索整合,而是进行了别具一格的处理。影片的主角巴迪,由演员赫玛永·厄沙迪饰演。他在片中寻找一个陌生人,希望找到愿意在他自杀成功后埋葬自己的人。这是一部关于生命价值的探索作品,提问生活是否值得我们去坚持。

基亚罗斯塔米的电影之路始于1970年《面包与小巷》,此后几十年中他不仅仅作为导演身份,在影片中深入探索了友谊的脆弱性和不确定性。《家庭作业》中,他通过拍摄未完成家庭作业的男孩,再通过一系列访谈,折射了当时伊朗儿童与父母间的紧张关系。

其中,1989年的《家庭作业》显得尤为突出。初看如纪录片,逐步演变为对孩子们在家庭和学校中被忽视、被立即惩罚的剧烈批判。影片中的孩子们代表了被边缘化的群体,他们的苦难成为社会更大问题的一面镜子。

随着岁月流转,阿巴斯的作品更加注重人际关系的复杂性。如同他在1990年作品《特写》中所展示的,一个冒名顶替者侯赛因·萨布赞的故事,将电影与现实界限模糊化。

2016年,导演因病逝世,其作品与精神启示了世界各地的艺术电影爱好者。美国在2019年举办了阿巴斯回顾展,对其多年来的电影贡献进行了全面回顾。

他的电影哲学在《何处是我朋友的家》三部曲中得到充分阐述。这一系列作品展示了生活的不稳定性、私人灾难的体验,以及通过对人物命运赋予开放式结局,进行着一场寓言性的叙事实验。

《樱桃的滋味》更是将此推向高潮,电影的主人公巴迪不断试探与他人的界限,纠结于人生的归宿。他的一系列行动、对话都透露出自身存活的欲望,哪怕是拒绝吃鸡蛋,因为“对健康不好”,都显得异常强烈。

基亚罗斯塔米透过巴迪的形象质疑电影的本质:如果无法感同身受,那么观赏又有何意义?电影结束时露出的制片场面,似乎预言着电影院可能被数字媒体所取代。基亚罗斯塔米的失去,对电影爱好者而言是难以填补的遗憾,但他的影片却一直激励着人们去探索生活和电影的更深层次,迸发出彼此交织融合的独特能量。

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