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大荧幕中的打工人风潮:草根崛起还是一时狂欢?


自2023年农历新年以来,连续几部影片中均出现了“打工人”群体的身影:职场荒诞喜剧《年会不能停》的票房表现突出,被评为打工人的狂欢之作;电影《红毯先生》中片场演员与资方冲突的场景成为热门话题,引发关注;《银河写手》则描绘了打工生活的苦涩,宣传时称呼它为“打工人的必看电影”。

《年会不能停》以12.92亿票房的惊人成绩抢占职场片市场,而《红毯先生》的冷漠市场表现仅以9420万票房和《银河写手》的411.3万票房收场,后者上映一周后便几乎消失在院线排片之中。面对此番极端的市场表现,我们不禁要问,为何这同为打工人叙事题材的电影所受到的反响大相径庭?

首先,观众对《年会不能停》的热烈反响可以归因于其共鸣性。影片真实呈现了职场人的生活,从入职时的英文起名到“自愿”加班,再到大厂常用的黑话,这些细节让观众感同身受。电影的结尾更是让人笑中带泪,通过一首Rap表达了打工人内心深处的无奈和压抑,获得了不少观众的共鸣。

《银河写手》则以辛辣讽刺和感人至深的故事情节,赢得了行业的崇尚和观众的认可,甚至在微博引发了观众对于影视行业底层写手生存现状的深刻反思和讨论。其“打工人翻身日”标志着这类电影中另一个重要卖点:“理直气壮”,给观众带来了释放情绪的空间。

接着,这些电影通过解构和祛魅的方式,将距离普通人很远的影帝拉下神坛,显示其不那么光鲜的一面,增加了观众身份感。尤其是在《年会不能停》中,高层的职场操弄和员工的屌丝形象形成鲜明对比,削弱了精英形象的光环,使“打工人”的故事更加贴近群众。

此外,以上三部电影中的喜剧元素提供了一种包裹现实问题的形式,使得影片更加亲民。笑声背后蕴含的深刻社会意涵,使得这些喜剧作品不只是单纯的喜剧,而是观众能在其中找到现实回音的生活片段。

票房困局则来源于作品覆盖的观众圈层相对小众和表达方式不具优势。《红毯先生》和《银河写手》都聚焦于影视圈内部故事,在更广泛的观众群体中难以产生共鸣,它们侧重行业话题的讽刺和内涵,使得故事在大众市场上难以激起广泛关注。

《年会不能停》之所以能够成为票房黑马,得益于其针对普罗大众的叙事角度和观点,以及易于理解和共鸣的故事内容。《红毯先生》在表达上显得过于保守和内敛,缺乏戏剧化的张力,而《银河写手》的讲述手法过于细微和分散,导致观众难以持续关注。这些区别也让我们意识到,当观众在影院中寻找共鸣时,那些能够触及人心的作品便具备了最真实的价值。

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