界面新闻记者潘文捷与编辑黄月报道，短剧《重生之我在霸总短剧里当保姆》的家政人员角色王妈，以其独特的视角和风趣的评论在网红世界迅速崛起，成为今年火爆全网的新宠。该剧讲述了保姆王妈在顾家服务，目睹了霸总顾总与女主何娜娜之间的爱恨纠葛以及其他人物的跌宕起伏。《七颗猩猩》账号推出该剧后，短短一个月里迅速吸引超过300万的粉丝。
霸总和女主角的爱情宣战，王妈眼中却成了好笑的日常：“你究竟有没有爱过我？”，“你真的不想成为我顾景琛的女人？”等台词，让众多观众感叹以往沉浸于主角光环中的爱情戏，换一个角度就变得滑稽起来。
这种对传统霸总文的戏仿和讽刺，并非无的放矢。它源自于观众对这种固定形象的过度熟悉，正如文学史上的反套路祖师爷《堂吉诃德》，塞万提斯开创的是在骑士小说类型成熟的基础上对它进行颠覆和嘲讽。北京大学西葡语系系主任范晔指出，要想戏仿某个文本，必须先深入了解它。
南京师范大学文学院教授李玮在其研究中发现，从2003年起，随着起点中文网的付费制度确立和盛大集团的收购，中国网络文学进入了类型化的高速发展时期。类型化小说以其标准化的情节和设定满足了读者对特定文学经验的预期，也实现了网络文学的规模化复制。但这一趋势在近年开始出现变化，原因在于读者的审美疲劳以及网络文学主流类型的衰落。
正是在这样的背景下，2022年，观众对霸总剧的反感和嘲笑达到了高潮。例如，由张翰编剧并主演的《东八区的先生们》及其相关实境秀被网友批评为缺乏尊重和过于油腻。一向以霸道总裁形象示人的张翰在过去可能因为某种浪漫帝王范受到追捧，但现在，他的这些标志性台词却让人不由得笑出声来。
喜剧的本质，正如法国哲学家亨利·柏格森所言，是把我们的注意力从行为转移到姿势，也就是从有目的、有意识的动作转移到自发、无意识的表现。因此，当正剧的人物突然转换成喜剧的配角，他们的一举一动便成了笑柄。
正是这种机械的、自动的行为模式，使得霸总和女主角等角色被王妈这类角色的吐槽而呈现出喜剧效果。像王妈这样的角色让我们看到，同样的故事情节，在不同的视角下，会带来完全不同的体验和反思。这不仅仅是网络文学类型变迁的趋势，更是现代观众对流行文化审美需求的一次重大转变。
